文物兴于治世，隐于乱世。

没有舞台，没有距离感，你也是其中的某一个角色，一切都身临其境，真实地展现你眼前，比任何的视觉冲击都震撼，因为你也在其中。

《峡江月》中有爱情之悲，但不撕心裂肺，有爱情之媚，但不无病呻吟，因为这一切和大历史、大山水有关。

山水之难，莫难于意境；画家之心目，归于化工之极致。

危樯独夜舟，月涌大江流。

那呼之欲出的峡江千里一轮月，梨园舞台俏新枝的美好寓意，给我们带来了一次催人泪下的家国情怀铺陈，让亲临现场的观众感受到扑面而来的，颇有现代气息的川剧熏陶。

沉浸式悬疑话剧《雾起江州》的创作不仅是重庆青年戏剧人的艺术探索，也为重庆开创了一种“不可移动文物活化利用的新业态”。

“沉浸”这一名词成为近年来的高频词汇，诸如沉浸式设备、沉浸式戏剧、沉浸式游戏等等，数不胜数。

1998年，郭德纲提出让相声回归传统、回归剧场。表演内容方面，对传统段子重新进行了整理和改编，完全摒弃了新的歌颂、讽刺相声，而是将新中国成立后所整理恢复的传统段子重新搬回舞台，展现全面的相声表演手段。

1982年全国曲艺调演中，重庆市曲艺团参演的四川盘子《三个媳妇争婆婆》获得全国南方片区曲艺调演一等奖，誉满全场。

周利的京剧人生（四）——记忆中的周利

周利塑造的梁红玉，既有武将的刚健，又有女性的柔婉。

文成义先生是一位以国画山水为创作主打的优秀画家。

1999年，经团里孙志芳、张长青等前辈介绍，周利有幸认识了——“四大名旦”之尚小云亲传弟子、尚派第二代传人、陕西省京剧院的孙明珠老师……周利由此正式开始学习尚派剧目，孙明珠老师教授周利的第一出戏是《昭君出塞》……

至今快十年，“扎根重庆，不忘初心”。