从贺知章《回乡偶遇》改字、改韵

多版本说改诗之必要

凌泽欣

袁枚诗话说“一诗千改始心安”，前人写一首诗，要改一千遍才放心，可见改诗之要。

贺知章的《回乡偶遇》脍炙人口，我们都十分喜欢。贺知章的《回乡偶遇》有多种版本传世。衡塘退士主编的《唐诗三百首》（清）《回乡偶遇》第二句是“乡音无改鬓毛催”。而《全唐诗》（中华书局1960年版，下同）编辑的《回乡偶遇》第二句却是：“乡音难改鬓毛衰”，第三字和第七字与衡氏编版不同。且《全唐诗》在诗后有注曰：一作“乡音难改面毛衰”，一作“借问客从何处来”。《全唐诗》是清康熙年间出版的，其中载贺知章诗1卷，排序为112，编诗19首加两句。综上所述，可见贺知章此诗在清以前已有多种版本传世。前述已举两句共五种不同版本。但是，还未包括题目的修改，题目除了《回乡偶遇》之外，还有一个题目叫《回乡偶书》。以贺知章此诗为例，说明诗词创作是有修改的，是可以修改或曰允许修改的，甚至说修改是写诗的必然乃至必须和必要的。由此，我们顺便来厘清一个问题，那就是今人读到前人诗句的版本有异，好诗也有这种情况，可以认为是经过多次修改的结果。尤其是好诗，好诗才有锦上添花的必要。当然，有的是诗人自己改的，也有的或是他人所改。

关于《回乡偶遇》的押韵问题也值得一谈。《全唐诗》载贺知章《回乡偶遇》：少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？第二句用“衰”字押韵，这已经明显失韵了，就是失律了。平水韵中，“衰”字是上平声【四支】部韵。而“回”字和“来”字是上平声【十灰】部韵。它们虽是邻韵，按格律要求，邻韵只可以在一首诗的首句或尾句选一句借用邻韵押之，将邻韵夹用于中间第二句来押显然是失律了。或许有人会说，唐时，尚无“平水韵”本，“衰”字在当时或可如此用之。那就错了，唐人当时的用韵规则，已经受到平水韵的约束，或曰平水韵是按唐人用韵规则为基准编辑的。我们可从唐人诗中随意举出前人“衰”字押韵是为“支”部韵使用的例子：

一、唐·白居易《萧相公宅遇自远禅师有感而赠》

宦途堪笑不胜悲，昨日荣华今日衰。

转似秋蓬无定处，长于春梦几多时。

半头白发惭萧相，满面红尘问远师。

应是世间缘未尽，欲抛官去尚迟疑。

二、唐·孟浩然《秦中寄远上人》

一丘常欲卧，三径苦无资。

北土非吾愿，东林怀我师。

黄金燃桂尽，壮志逐年衰。

日夕凉风至，闻蝉但益悲。

还可以从唐宋诗中找到很多例子。

我们以《全唐诗》辑《回乡偶遇》为例，可以见识到古人在选编诗集时，首认其意，次认其律，不以律压意，而以律让意。即便失律，只要诗意好，亦可以其诗意好而用稿。贺知章这首好诗未因其格律上的疵点而被选留，才让我们有机会欣赏到这首能够引起共鸣的好诗。

因此，我们今天在创作或选编诗稿时，亦应当不以律为桎梏，应当以律让意，以意为先，以律为次。

作者简介：

凌泽欣，字欣慰，号钓鱼台主人，巴渝人氏。中华诗词学会顾问，中华诗词学会评论委主任；《诗词百家》《云帆诗友》《诗刊》前子曰社顾问，中国凌门诗社名誉社长，重庆市诗词学会第四届、五届会长。出版《中华诗词格律及写作常识讲义》《中华对联入门简明讲义》《凌泽欣诗词三百首》等册。