文/李正权

我早就不写小说，也很少看小说。但我知道，作为小说家，讲故事可谓第一要务。我之所以逃离，很大程度上就是不善讲故事。正因为如此，从40年前相识开始，我对王雨兄就有些羡慕，甚至嫉妒。近年来，看到王雨兄一本接一本的长篇小说、小说集不断出版，为他高兴，向他祝贺。

由重庆出版社出版的《十八梯》，是王雨新近出版的中短篇小说集，里面好几篇，例如写卢作孚的《船神》等，我多年前就读过。短篇《十八梯》在此书中虽然分量不大，却占据卷首，而且作为小说集之名，那就更要读了。如今，十八梯名噪一时，游客摩肩接踵，好一派繁荣兴旺，或许是重庆旧城改造的一个成功样板。那些南来北往的外地游客，那些前去怀旧的重庆老乡，徘徊在那七街六巷之中，感叹着重庆的传统风情，又有几人知道十八梯那些原住居民曾经的酸甜苦辣呢？《十八梯》虽然只是一个不足万字的短篇，却为我们提供了十八梯某个时期的市井生活画卷，或许可以弥补改造后的新十八梯灯红酒绿的某种缺陷，为游客，也为重庆人提供一点历史的鸿爪雪泥。

与北京大栅栏、杭州清河坊不同，甚至与重庆西三街、石灰市也不同，十八梯过去虽然也有商业，但经营的主要是旧货，甚至是贼货。永兴巷就是借用当铺永兴当为名的。十八梯的主要功能是交通，是重庆下半城通往上半城的一条主要街道。十八梯及其周边，那么多房屋，主要还是住人的。因此，人才是十八梯的灵魂。作为老重庆，王雨对此有深刻认识。他在小说中给我们讲了三个普通人的故事，特别是“我”和明月的那种朦朦胧胧的爱情故事，与十八梯紧紧扣在一起，展现了十八梯的那段历史，符合十八梯的历史真实。

作为一个因工商业发展起来的城市，重庆没有王公贵族，市民也稀有等级观念，几乎所有的街巷都有穷人也有富人，富人与穷人“杂处”，十八梯也不例外。王雨设计的三个人物，“我”显然是穷人家的孩子，葛勇是聋哑人，家景不可能好到什么地方去，明月是知识分子的后代。三个人出生不同，经历各异，却能友好相处，正好反映了重庆人不分贫富、不讲贵贱、友好相处、平等相待的特点。

“杂处”有一个好处，不同阶层的青年男女能够结识，各自身上的特点，特别是优点更容易显现，相互之间也就容易取长补短，更容易相互吸引。《钢铁是怎样炼成的》中，保尔和冬妮娅的情爱就是这样来的。当然，这样的情爱很难有圆满的结局，很可能成为悲剧。即使是悲剧，也只是淡淡的，让人惋惜，却不让人愤恨，因而也就更能让人感动。虽然“我”与明月的爱情没有结果，但那股淡淡的忧伤却让人心中微微震动，久久难以平息。我们当然不知道十八梯这一大片街区里曾经演绎过多少类似的故事，有多少十八梯的人如今依然在怀念当年的恋情，但“我”与明月的故事肯定能够触及相当多的重庆人心灵中的软处。在他们读到王雨这篇小说时，也多少心痛心疼心酸心醉那么一下。放下书，望着窗外那雪白或鲜红的玉兰花，也静默那么一两分钟。

作者没有点明爱情产生和遭遇挫折的具体年代，更没有描写那个不堪年代的背景，但能读懂。特别是与小说人物年龄和经历相仿的我们这一代人，读着读着往往就会忍俊不禁，会心一笑。王雨善于把握自己的感情，抑制自己的冲动，他讲故事时很冷静，几乎没有诸如激烈冲突的情景，没有狂风暴雨的描绘。正因为这样，那故事才显得真实真切。“我”和明月的那段爱情，似乎淡如泉水，却清甜醇厚；似乎漫如涟漪，却刻骨铭心。明月那一句“柳天，我们都老了”的话，蕴含的意味，年轻人可能读不出来，却让我们感动。是的，我们都老了，过去的事或许已经烟消云散，但那段经历，那份情感，那个春梦，却永远不能忘怀。十八梯旧貌换新颜，历史进入新的篇章，那旧情却不可随意埋葬。旧情藏在心中，说不定还可以给我们的老年生活增添若干温暖。春日暖暖，坐在十八梯背静的石栏杆上，回味当年，让那成片的破棚烂房在眼前飘浮，让那菜市场此起彼伏的叫卖声在耳边回响，让当年的邻居、同学、伙伴以及那喜欢过的女生、男生在身边走过，任眼角缓缓的滴出那样一滴浑浊的泪来，也是一种幸福！

《十八梯》小说发表于《长江文艺》，由王雨改编的同名电影剧本已获国家电影局拍摄批号，重庆佛龙影视公司正筹拍院线电影。我想，这肯定是一部诗意电影，能够让我们这一代人感动和回味的电影。我期盼着享受。