重庆文艺网7月24日11时10分讯 （通讯员 罗晓红）无论我愿不愿意/天还是黑了下来/它从门外黑进窗台/又从屋顶黑到了桌面/我如果不开灯/我心里就会装满黑暗……这些极富哲理与诗情的诗句出自著名诗人《诗江南》副主编梁晓明的同名诗集《用小号把冬天全身吹亮》，他的诗歌在重庆南岸大众书局被众多诗歌爱好者深情诵读。
近日，“诗歌现场”之梁晓明《用小号把冬天全身吹亮》诗歌分享会在重庆南岸大众书局举行。此次活动由重庆文学院和小众书坊共同主办，南岸区图书馆少数花园分馆、南岸区网络作家学会承办，同时，这也是继著名诗人李元胜、娜夜、商震诗歌分享会之后重庆“诗歌现场”的收官活动。
分享会上的访谈环节是此次活动的重要环节，重庆文学院专业作家唐力和梁晓明就如何用超现实主义去反映现实、音乐和诗歌的关系等问题展开了深度对谈。唐力表示，著名诗人梁晓明长相酷似电视剧《天龙八部》中的乔峰，被女诗人雨倾城称为“诗坛乔峰”，随后，这个称谓便成了梁晓明的名人标签！但众人眼中的江南才子形象却是潇洒飘逸，儒雅风流，风度翩翩，而梁晓明却长得伟岸、健壮，虎臂熊腰。当被唐力猎奇询问家世渊源是怎样的，和写作风格有无潜在的联系时，梁晓明笑称：“其实我以前长得很秀气，还出现在照相馆的橱窗，八十年代那都是奶油小生的标准，能被橱窗展览揽客，可见当时的样子。四十岁以后，越长越粗壮，相由心生，我越来越相信这句话，因为我的内心很是粗蛮、旷达，于是，外在的形象也慢慢就长成了这样一幅蒙古大汉的样子了。诗坛乔峰，这真是最为美好的夸奖了。”
提起家世，梁晓明说：“我的爷爷是安徽宿县一位私塾老师，教数学和英文，我奶奶是家庭妇女，我的父亲读小学四年级时，加入了彭雪峰的游击队，后来叫新四军，他参加过淮海战役，后来在退伍到上海。小时候，父亲经常写古诗，每年春节都要带我到对面山上的云鸿塔刻一首他写的诗。”梁晓明表示， “不恋都市居小城”是父亲所作，这辈子自己就只记住了这一句话。
唐力认为，《用小号把冬天全身吹亮》这首诗有一种迷人的音乐性。当被问及音乐和诗歌的关系或地位时，梁晓明坦言自己不懂音乐。他表示：“虽然小时候受父亲影响，很着迷春江花月夜、病中吟、二泉音乐，但音乐作为一个专门的研究，我从来没有过。诗歌中，我确实会暗中注意节奏，我觉得节奏是诗歌的血脉，脉动，这代表着一首诗歌的气质，很重要。可能这个节奏，会被认为是音乐的一种体现。每个诗人都有各自的节奏，惠特曼，艾略特、米沃什、奥顿、佛罗斯特等等，他们的诗歌节奏各不相同，但却各自完成了最好的自己。所以，我写诗，确实很注重和注意节奏的流动和存在。”
听完40分钟的现场访谈后，热情的观众们意犹未尽，也向梁晓明提出了自己的疑问。当被问及对口语诗有什么看法时，梁晓明表示，写好诗的方法有很多种，任何方法都可以把诗写好，只要把诗写好用什么方法都是可以的。口语也是写诗的一种方法，但不是目的。超现实主义诗歌相对来说似乎有点难度。口语是最容易写的，但恰好要写好口语诗却是最难的，因为它靠的是一种灵光乍现，一种对瞬间的捕捉。但到了一定程度，口语恰恰是最容易的一种诗。就我个人来说，我对诗歌有更高的要求，因为我希望写出真正代表自己的有难度的诗。
对诗歌初学者的提问，梁晓明也做了耐心解答。被问及初学者怎样掌握超现实手法来描写周围景物和感受时，梁晓明就诗歌爱好者胡卫民创作的诗句“蝴蝶融入花海，是为了追逐春天的脚步”作了现场修改，他说：“蝴蝶入花是一个正常现象，如果蝴蝶不闻花，倒反而神奇了。蝴蝶入花，道理太简单，逻辑也太简单了，不如改做：蝴蝶在书的第二十三页的第四行落下了，第四行第三十二个字写着：这里有一点点爱情。有句话叫，做人要直，做文章要曲。”接着，梁晓明现场作诗，来比对口语诗与超现实主义手法的不同。他精彩的解答和丰富的想像力赢得了观众阵阵热烈的掌声，现场气氛也达到了高潮。
在朗诵环节，梁晓明的《无论我愿不愿意》《玻璃》《向诗说话》等十余首诗歌被现场观众深情诵读。大学时曾在南岸就读的海南诗人符力表示，很久没到重庆了，忽然想回来走走，正巧碰上梁老师的诗歌分享会，没想到还可以在这里见到十多年前就在网络上认识的诗歌朋友，是诗歌把互不相识的人聚在了一起，挺难得的。重庆诗人向家青也表示，重庆文学院组织的诗歌走进基层活动非常好，让诗歌也沾了地气，让更多普通人也喜欢上了诗歌。
据介绍，此次活动由知名诗人梅依然担任主持，泥文、王老莽、阿雅、白桦、紫罗蓝、李广彦、重庆姐儿、远狼、绿意、胡卫民、燕婉婉、张晚晴、彭丹等40余位诗人、文学爱好者参加了此次诗歌分享会。
据了解，梁晓明诗集《用小号把冬天全身吹亮》分“38岁以后”“披发赤足而行”“26岁以前”3辑，辑录了其诗作近百首。梁晓明的诗歌风格是多样的，甚至会有完全相悖的文本出现，比如口语和意象、冷峻和热情、浪漫与酷烈、宣谕与谈心，才子与智者、简朴和繁复、舒缓与迅疾、现实与超验、世俗与个人乌托邦、修辞与反修辞、个人化与非个人化、抒情诗与综合的容留的诗等等。梁晓明的眼光既可是冷峻的也是深情的，甚至是讥诮和恶作剧的，他诗歌中那些闪亮或幽暗的场景，尤其是那些细节，在瞬间能够打通整体性的时代景观以及精神大势。